Imprimer en blanc sur du noir
Sur une presse quadri ordinaire, le blanc n’existe pas : c’est le papier qu’on laisse nu. Sur un carton noir, il faut donc une encre blanche réelle, déposée en couche épaisse. Ce procédé change tout ce qu’on croit savoir sur la préparation d’un fichier.
Pourquoi le blanc n’est pas une couleur
En quadrichromie, on mélange quatre encres translucides sur un papier blanc. Le blanc d’une image, c’est l’absence d’encre : le papier qui transparaît.
Sur un support noir, cette mécanique ne fonctionne plus. Il faut une cinquième encre, opaque, posée en surimpression — ce qu’on appelle un ton direct.
Ce que le procédé permet et interdit
| Élément | Sur carton noir | Pourquoi |
|---|---|---|
| Texte, logo en aplat | Parfait | Une seule teinte, contours nets |
| Trait fin, typo légère | À épaissir | Le fond sombre mange le trait clair |
| Dégradé | Non | Une seule densité d’encre |
| Photo | Non | Suppose des demi-teintes |
| Logo multicolore | À simplifier | Doit être ramené à une teinte |
La contrainte se résume en une phrase : une seule teinte. Tout ce qui suppose plusieurs valeurs — une photo, un dégradé, un logo à nuances — doit être repensé avant impression.
Le fichier ne ressemble pas au résultat
C’est le point qui déroute le plus. Votre fichier doit être noir sur fond blanc : le noir représente l’encre à déposer, donc le blanc final.
Un fichier livré « comme à l’écran » — texte blanc sur fond noir — donnerait une carte entièrement encrée avec un texte creux. C’est l’erreur la plus fréquente.
L’opacité, qui distingue les procédés
Une encre blanche mal déposée vire au gris : le noir du support remonte au travers. C’est visible immédiatement, et cela donne un aspect usé à une carte neuve.
Une impression blanche réussie est franche, sans variation, et ne laisse rien deviner du support. C’est le seul critère qui compte pour juger ce produit.
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