Quelle typographie pour une carte letterpress
Le letterpress a été inventé pour la typographie. Certains caractères y sont magnifiques, d’autres s’y comportent mal.
Les caractères conçus pour le plomb
Garamond, Caslon, Baskerville, Bembo : ces dessins datent de l’époque où l’on imprimait exclusivement en relief. Leurs proportions tiennent compte du gain d’encre à l’impression.
C’est pourquoi ils rendent si bien en letterpress : ils ont été conçus pour ça, il y a trois ou quatre siècles.
Le piège des contrastes forts
Didot, Bodoni : superbes à l’écran, risqués en letterpress. Leurs déliés très fins peuvent disparaître ou s’épaissir irrégulièrement sous la pression.
Si vous y tenez, choisissez un corps généreux — au moins 9 points — et une graisse un peu supérieure à ce que vous prendriez normalement.
Les sans-serif contemporaines
Elles fonctionnent très bien, surtout les graisses moyennes. Un caractère géométrique donne un contraste intéressant entre la modernité du dessin et l’ancienneté du procédé.
Évitez les graisses très fines, pour la même raison que les déliés.
Le corps et l’interlettrage
Comptez 7 à 9 points pour le texte courant d’une carte. En dessous de 6, les contreformes du a, du e ou du g se bouchent d’encre.
Aérez légèrement l’interlettrage : la pression fait grossir chaque caractère de quelques centièmes, et un texte trop serré devient compact.
Ce qui fait un beau letterpress typographique
Peu de mots, beaucoup d’air. Une seule famille de caractères, deux graisses au maximum. Un alignement rigoureux.
Ce sont les règles classiques de la typographie — le letterpress les rend simplement plus visibles, parce que chaque détail se sent autant qu’il se voit.
Questions fréquentes
Oui, à condition qu’elle n’ait pas de traits sous 0,25 mm. Vectorisez-la avant de nous l’envoyer.
Ce n’est pas obligatoire, mais sur ce procédé le dessin compte plus qu’ailleurs. Nous proposons un service de création si besoin.
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